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Doch verwies Rot meistens auf Liebe, heftige Auseinandersetzungen, war überhaupt also Ausdruck elementa- rer Leidenschaften, konnte aber auch ganz vordergründig eine Feuersbrunst bezeichnen.

Blau bezeichnete die Nacht, wurde aber auch für idyllische Sze- nen verwendet. Grün konnte die Farbe der Landschaft sein, aber auch die des Meeres.

Malvenfarbig viragiert wurden häufig Szenen, die von einer besonders romantischen Stimmung geprägt waren, aber auch nächtliche Szenen.

Gelb diente der Bezeichnung des hellen Tages. Es gab auch andere Möglichkeiten. Der Farbfilm im eigentlichen Sinne wurde in den Jahren zwischen und entwickelt.

Smith das Kinemacolor-Verfahren, bei dem eine zweifarbige Scheibe vor der Kamera rotierte, so dass jedes zweite Bild durch einen roten bzw. Kalmus entwickel- ten Technicolor-Verfahren gedreht.

Bei diesem Verfahren wird das einfallende Licht in einer Spiegelkamera durch ein Prisma in — zunächst nur zwei, später, seit , drei — Farbanteile zerlegt, die jeweils von einem Negativ aufgezeich- net werden.

Wie beim Mehrfarbendruck werden dann die daraus gewonnenen Matrizenfilme auf die Kinokopie aufgetragen. Dieses Verfahren ist im Laufe der Zeit technisch verbessert und vereinfacht worden.

Seit o gibt es das East- mancolor-Verfahren, das im Gegensatz zum Technicolor-Verfahren mit seinen drei Negativen mit nur einem Negativ arbeitet.

Damit beginnt die eigentliche Ära des Farbfilms. Beim Eastmancolor-Verfahren kam es dann noch zu einer entscheidenden Verbesserung des Farbmaterials im Hinblick auf Licht- empfindlichkeit und Farbtreue.

Bei den alten Eastman-Color-Filmen verblass- ten im Laufe der Zeit die Farben; dies lässt sich gelegentlich im Fernsehen bei älteren Farbfilmen beobachten.

Beispiel 15 ist eine kurze Szenenfol- ge aus diesem Film, der, nach den Erfolgsroman von Lewis Wallace, die Ge- schichte des jungen Judah Ben Hur erzählt, dessen Leben zugleich mit dem Jesu verläuft; beide Biographien berühren sich immer wieder; am Ende steht die Kreuzigung Christi, die Ben Hur als Bekehrter erlebt.

Der gewählte Aus- schnitt stammt aus dem Anfangsteil des Films, in dessen Mittelpunkt die Ge- burt Christi steht.

Es folgt eine Reihe von Szene im Virage-Verfahren: malvenfarbig viragiert sind die abendlichen Szenen in Bethlehem — Joseph und Maria auf Herbergssuche, ihre Zuflucht in der Höhle Davids, der späteren Geburtsstätte.

Blau eingefärbt sind die Sze- nen der drei Weisen und die nächtlichen Szenen mit der Erscheinung des Sterns von Bethlehem und den Hirten auf dem Felde.

Der Farbfilm ist in der Filmästhetik lange Zeit umstritten gewesen; die Reihe der Kritiker, die den Farbfilm ablehnen, reicht von A RNHEIM bis K RACAUER.

Dabei sind die Argumente höchst unterschiedlich. Auf der anderen Seite setzt die Diskussion der neuen künstlerischen Möglichkeiten des Farbfilms bereits in den 2oer Jahren ein.

Denn die Naturtreue ist nicht immer von Vorteil für die Kunst. Den historischen Rah- men des Films bilden die Machtkämpfe zwischen Ivan dem Schrecklichen und dem mächtigen Bojaren-Adel.

Die Bojaren haben Bundesgenossen gegen Ivans Politik in Ivans Tante Jefrosinja und in der Kirche gefunden, deren Vertreter Ivan öffentlich der Ketzerei anklagen.

Ein Komplott wird geschmiedet: Jefrosin- ja will Ivan während eines Festgottesdienstes ermorden lassen, um ihren geistig zurückgebliebenen Sohn Vladimir zum Zaren zu krönen; die Bojaren stimmen diesem Komplott zu, da sie glauben, mit Vladimir leichtes Spiel zu haben.

Aber Ivan durchschaut das Komplott; bei einem prunkvollen Festgelage bekleidet er den angstvoll-unentschlossenen Vladimir mit den Zarengewändern und der Zarenkrone und lässt ihn die Festprozessionen anführen.

So fällt Vladimir dem Mörder zum Opfer, den seine eigene Mutter gedungen hat. Im letzten Drittel des Filmes setzt Eisen- stein dann allerdings die Farbe ein, und zwar bei dem Festgelage, bei dem Ivan Vladimir in die Zarengewänder kleidet.

Er arbeitet also bereits mit einer Reduktion der Farbskala. Soweit Eisenstein selbst. Man hat den Film immer wieder nachgesagt, dass er opernhafte Züge habe, und das ist durchaus richtig: Eisenstein hat in den 3oer und frühen 4oer Jahren auch Opern inszeniert.

Beispiel 17 stammt aus Piero Paolo Pasolinis Film L A R ICOTTA D ER W EICH - KÄSE aus dem Jahr Den Handlungsrahmen bilden die Dreharbeiten zu einem Christusfilm, einem Film über die Passion Christi; erzählt wird aber eine Passion ganz anderer Art — und zwar in einem Stil, der ebenso auf den Film des italienischen Neorealismus zurückgreift wie auf bur- leske Elemente der Slapstick-Komiker Charles Spencer Chaplin und Sennett.

Der Gegensatz zwischen dem Kreuzestod Jesu — Gegenstand der Dreharbeiten im Film — und dem Kreuzestod des armen Stracci bezeichnet eine der Bedeutungs- ebenen des Films.

Es ist auf der anderen Seite ein Film über den Film; denn die zweite Mittelpunktsfigur ist der von Orson Welles verkörperte Regisseur, der den Christusfilm dreht, einen Film von erlesener Schönheit, orientiert an Altarbildern des italienischen Manierismus Rosso Fiorentino und Pontormo , aber unberührt von der sozialen Botschaft des Evangeliums.

L A R ICOTTA ist ein Film, der, wie eine ganze Reihe Pasolinischer Filme, durch die für Pasolini charakteristische, in sich sehr widersprüchliche Verbindung von Marxismus und Katholizismus geprägt ist.

Der Regisseur des Christusfilms ist übrigens — und dadurch wird eine dritte Bedeutungsebene des Films bezeichnet — auch ein ironisches Selbstporträt Pasolinis.

Der Film, den dieser Regisseur dreht, ist eigentlich ein Gegenstück zu Pasolinis eigenen Christus-Film aus dem Jahre , I L VANGELO SECONDO M ATTEO D AS ERSTE E VANGELIUM — M ATTHÄUS.

Pasolini zu diesen Bildern P ASOLINI , 63 : Man kann La Ricotta auch als Collage betrachten. Die malerischen Passa- gen des Films sind Zitate, die eine ganz präzise Funktion haben: Zitate der beiden manieristischen Maler Rosso Fiorentino und Pontormo.

Ich habe ihre Bilder bis ins Detail nachgestellt. Nicht, weil sie meiner Sicht entsprechen oder weil ich sie liebe — um meine Darstellung in der Ich-Form geht es nicht —, sondern einfach, um den inneren Zustand des Protagonisten, eines Re- gisseurs, der einen Film über die Passion konzipiert, zu veranschaulichen.

Diese Konzeption ist das genaue Gegenteil von der, mit der ich damals Il Vangelo gemacht habe. Soweit das Pasolini-Zitat. Der Ausschnitt aus dem Film erinnert in seinen far- bigen Passagen im übrigen in fataler Weise an das, was bereits in Niblos B EN H UR in der Anbetungsszene zu sehen war.

Auch in Pasolinis T EOREMA von — Beispiel 18 — gibt es einen solchen Wechsel, allerdings vollzieht sich er sich hier in ganz anderer Weise.

Ich beginne also mit der einfachen Hypothese. Dieser Besuch sprengt alles, was die Bürger über sich selbst wissen, in die Luft, dieser Gast ist gekommen, um zu zerstören.

Die Authentizität, um einen alten Ausdruck zu gebrauchen, zerstört die Inauthentizität. Jahrhundert wirkte. Gezeigt wird der Selbstfindungsprozess eines Künstlers, der sich einer Welt der Gewalt und des Hasses konfrontiert sieht und sich verzweifelt gegen die Versuche der Mäch- tigen wehrt, ihn und seine Kunst im Sinne ihrer Interessen und Ideologien zu instrumentalisieren.

Ein von vier Pferden gezogener Leichenwagen befördert die Asche der berühmten Opernsängerin Edmea Tetua. Der Charakter des Dokumentarischen wird verstärkt durch die Blicke der Neugierigen, die einen Blick in die Kamera werfen.

Vor die Kamera tritt auch der Journalist Or- lando, der über die letzte Reise der Diva Edmea Tetua berichten soll — eine komische, clowneske Figur.

Ganz langsam hat sich der Film verändert: die Bilder haben allmählich den Sepia-Ton angenommen, der die Tönung vieler früher Filme auszeichnet.

Die Bewegungen sind gleichförmig geworden. Was zunächst als Geräusch eines Projektors iden- tifiziert werden musste, erweist sich jetzt als Geräusch einer laufenden Kamera.

Der Dokumentarfilm des Beginns ist sukzessive zu einem Spielfilm geworden, in dem der Kameramann des Dokumentarfilms eine Figur unter anderen ist.

Der Übergang vom Stummfilm zum Tonfilm hat sich bereits abgezeichnet; auch er voll- zieht sich sukzessive. Die ersten Geräusche haben diesen Übergang bereits angedeutet; dennoch gab es in der Szene Orlandos noch Zwischentitel.

Mit der Ankunft des Leichen- wagens, der die Urne mit der Asche Edmea Tetuas bringt, ertönt Klaviermusik, die man zunächst als Klavierbegleitung eines Stummfilms identifizieren möchte; später wird al- lerdings deutlich, dass es sich auch bei dem Klavier um eine filmimmanente Tonquelle handelt.

Die Eingangssequenz des Filmes endet mit einem Konzert. Aber letztlich muss jeder Fall für sich untersucht werden. Beispiel 21 ist der Anfang des Ersten Teils, der die Heim- kehr des jungen Paul Simon aus dem Krieg — im Mai — erzählt.

Lediglich zweimal sind kurze Ein- stellungen in Farbe dazwischengeschnitten. Das erste Mal, als Paul durch das Fenster der väterlichen Schmiede blickt und seinen Vater bei der Arbeit sieht.

In diesem Falle handelt es sich um zwei kurze Einstellungen in der Perspektive Pauls: Zu sehen sind das glühende Eisen, das der Vater schmiedet, und das Feuer der Schmiede.

Das zweite Mal dann, als Paul die Küche des elterlichen Hauses betritt: Hier sehen wir für einen kurzen Augenblick in Farbe — und in einer Detailaufnahme — den Fliegenfänger, der an der Decke der Küche hängt, eine Aufnahme in Gelb und Blau.

Auch in diesem Falle handelt es sich um eine Momentaufnahme in der Perspektive Pauls. Aber es sind nur Momentaufnahmen, die deutlich machen, dass Paul noch nicht ganz zu Hause ist.

Das folgende Beispiel — Beispiel 22 — stammt aus Ingmar Berg- mans P ASSION. Dieser erste Farbfilm Bergmans, von dem bereits in anderem Zusammenhang die Rede war Beispiel Diese Farbkombination verdeutlicht die Figurenkonstellation.

Ein Beispiel für einen durchaus beachtlichen historischen Abenteuerfilm dieser Art ist Anthony Manns E L C ID aus dem Jahre , der dem Zuschauer die mittelalterliche Welt der Turniere und Schlachten und des höfischen Zeremoniells in seltener Farbenpracht vor Augen führt.

Auch Bergman arbeitet in P ASSION mit diesem Mittel Beispiel Die Reduktion der Farben bzw. Zwei weitere Beispiele dieser Farbgebung sind Mark Rydells Film O N G OLDEN P OND A M GOLDENEN S EE; , eine Tragiko- mödie, in deren Mittelpunkt ein alterndes Ehepaar steht — Henry Fonda und Catherine Hepburn in ihren letzten Rollen —, und Woody Allens S EPTEMBER Die Handlung dieses Films spielt in einem Fort in den Südstaaten der USA.

Es ist eine Geschichte der unterdrück- ten Emotionen, und dem entspricht — ein Beispiel symbolischer Farbgebung — die Unterdrückung der Farben.

Lediglich einzelne Objekte stechen durch eine kräftigere Farbgebung hervor. So in Beispiel 23 das rote Kleid der Frau und die rote Schrift auf dem Eintrittsbillet zu einem Boxkampf, das der Offizier, nachdem der Soldat es zerknüllt und achtlos weggeworfen hat, aufhebt, um es zu Hause sorgfältig zu glätten Die rote Farbe hat hier, in der Monochromie der Bilder dieses Films, Signalfunktion; sie zeichnet die Fetische aus, die die beiden Männer, den Soldaten und den Offizier, in ihren Bann ziehen.

Wenigstens hingewiesen sei an dieser Stelle noch auf das farbdramaturgische Verfahren, sich bei Filmen, deren Handlung in einer bestimmten historischen Epoche angesiedelt ist, an der Malerei dieser Epoche zu orientieren.

Jahrhunderts; das hervorragende Drehbuch dieses Films stammt von dem Schriftsteller John Osborne. Der Film orientiert sich in seiner Farbgebung ganz an Gemälden des Jahrhunderts, vor allem an der englischen Landschafts- malerei dieses Jahrhunderts, aber auch an der Porträtmalerei eines Thomas Gainsborough oder eines Joshua Reynolds, in einigen höfischen Szenen auch an vergleichbaren Bildern des Franzosen Watteau.

Das Spiel des Schauspielers im Film unterscheidet sich von dem auf der Bühne in zweierlei Hinsicht. Der zweite Punkt betrifft den spezifischen Schauspielstil des Films.

Aus letzterem Film stammt auch Beispiel Es handelt sich um den Schluss einer Dialogszene zwischen Ivan und dem Mönch Filip, der die Opposition der Kirche gegen die Politik Ivans verkörpert.

Doch bleibt, wie gesagt, dieser theatrale Schauspielstil auf bestimmte Epochen der Filmgeschichte begrenzt. Auf Laiendarsteller greifen später die Vertreter des italienischen Neorealismus zurück; aller- dings werden hier neben den Laiendarstellern auch professionelle Schau- spieler eingesetzt.

Das gilt im übrigen auch für die meisten Filme Pier Paolo Pasolinis. Nur zwei Namen in diesem Zusammenhang: Greta Garbo und John Wayne.

Man sollte das im übrigen nicht nur kri- tisch sehen. Die rigide Rollenfestlegung machte die Publicity- Kampagnen und die Bindung an die Fans überhaupt erst möglich, machte es möglich, dass Schauspieler als zugkräftige Vehikel für die Filme aufge- baut und ausgenutzt wurden.

Zur Erläuterung des Terminus: gr. Dustin Hoffman, Ro- bert de Niro, Al Pacino, John Malkovich und Glenn Close. Maske und Kostüm reihen sich hier an.

Es handelt sich um zwei aufeinander folgende Szenen aus Jean Renoirs Film L A GRANDE ILLUSION D IE GROSSE I LLUSION aus dem Jahre Renoir hat in diesem Film auch seine These zu illustrieren versucht, dass Menschen weniger durch politische Grenzen als durch ihre Klassenzugehörig- keit getrennt werden.

Maske und Kostüme unterstreichen die sozia- len Gegensätze zwischen den beiden Figurenpaaren. Der Begriff der Kadrierung frz.

Was das Filmformat betrifft, so wurde — im Zusammenhang einer all- gemeinen Standardisierung der Filmtechnik durch die Edison und Eastman Trusts das 35 mm-Format eingeführt, das bis heute das Standardformat des Kinofilms ist.

Daneben gibt es, auch schon sehr früh, für aufwendige Pro- duktionen mit detailreichen Bildern das und 7o mm-Format, weiter, ur- sprünglich für Filmamateure eingeführt, das 16 mm-Format, das inzwischen, aufgrund einer Verbesserung des Filmmaterials und der Kopiertechnik, eine brauchbare Alternative zum 35 mm-Format darstellt, und das 8 mm-Format.

Das Bildformat schwankte in den ersten Jahren der Filmgeschichte zwischen 1 : 1,25 und 1 : 2. Zu einer Standardisierung des Bildformats kam es auch hier im Rahmen der allgemeinen Standardisierung der Filmtechnik durch die Edison und Eastman Trusts, also gleichzeitig mit einer Standardisierung des Filmformats, und zwar im Verhältnis 3 : 4 bzw.

Die Einfüh- rung des Tonfilms führte jedoch, da man am Bildrand für die Tonspur Platz brauchte, vorübergehend zu einer Veränderung des Standardformats; in den ersten Jahren des Tonfilms hatte das Filmbild ein Format von 1 : 1.

In der Literatur wird das Standardformat von 1 : 1. Tatsächlich gilt das für ein Rechteck, dessen Seiten sich wie 1 : 1.

Die Filmemacher haben sich mit dieser zufälligen Entscheidung von Anfang an nicht zufrieden gegeben. Griffith und dann der Film der 2oer Jahre haben immer wieder mit variablen Bildformaten gearbeitet.

Sie erreichten diese va- riablen Bildformate durch die Verwendung sogenannter Kaschs frz. Ein neuerer Film, der sich in einzelnen Einstellungen dieses Mittels be- dient — nicht zuletzt, um damit den Eindruck historischer Patina zu bewirken — ist Martin Scorseses A GE OF I NNOCENCE Z EIT DER U NSCHULD aus dem Jahre Er wollte die Acade- my damals auf ein im Prinzip quadratisches Bildformat einstimmen, das durch Abkaschierung der linken und rechten Bildseite bzw.

Eisenstein konnte sich mit dieser Forderung vor der Academy allerdings nicht durchsetzen. Tat- sächlich haben alle Abweichungen vom Normalformat 1 : 1.

Mit Breitwandformaten wird seit der zweiten Hälfte der 2oer Jahre ex- perimentiert. Durchgesetzt haben sie sich in den 5oer Jahren. Gängige Formate sind, in Europa gebräuchlich, 1 : 1.

Das Problem dieses Verfahrens ist bzw. Anamorphoten sind optische Systeme, die bei der Aufnahme die Bilder in ho- rizontaler Richtung komprimieren bzw.

Das durch Anamorphose erzeugte Breitwandbild hatte in seinen Anfängen ! Beide arbeiten mit einer Anamorphose von 1 : 2. Dass es bei ei- nem Bildformat von 1 : 2.

Breitwandformate waren in den 5oer Jahren eine wichtige Attraktion des Kinos, vor dem Hintergrund wachsender Konkurrenz zwischen Kino und Fernsehen.

Das Fernsehen war bis Anfang der 9oer Jahre auf das Standardformat 3 : 4 bei oder Zeilen pro Bild festgelegt. Seit gibt es hier auch das Format 9 : 16 1 : 1.

Allerdings verschiedene Bil- der. Projektoren, die Bilder bzw. Aber dergleichen ist purer Dogmatismus, ebenso wie die häu- fig wiederholte Behauptung, das Breitwandformat ermögliche keine längeren Dialogszenen.

Tatsächlich müssen Dialogszenen beim Breitformat in anderer Weise gedreht werden als beim Standardformat. Zur Funktion und Bedeutung des Breitwandformats.

Das Breitwandformat bedeutet filmästhetisch vor allem dreierlei: 1 zunächst eine Einbeziehung des Zuschauers in das Filmbild.

Der Zuschauer sieht sich dem Bild nicht mehr konfrontiert, er ist in das Bild einbezogen; 2 Das Breitwandverfahren erhöht die Wirkungsmöglichkeiten bestimmter Einstellungstypen, vor allem der Panoramaaufnahme.

Zu dieser panoramatischen Wirkung des Breit- wandbildes ein Beispiel: Beispiel Pu Yi durchschrei- tet die Reihen der Krieger.

Der Zuschauer erlebt diese sukzessive Ausweitung des Blick- feldes in der Perspektive des kindlichen Kaisers. Die Szene ist eine der Schlüsselszenen des Filmes.

Dieses Motiv wird ganz am Ende des Filmes wieder aufgegriffen. Er findet im Versteck des Drachenthrones seine Bambusdose mit der Grille wieder.

Der alte Pu Yi gibt die Dose dem kleinen Sohn des Hausmeisters. Und während die Grille — lebendig — aus der Dose krabbelt, verschwindet Pu Yi, der mit seiner Kindheit auch seine Freiheit gefunden hat.

T HE L AST E MPEROR zeichnet sich darüber hinaus durch seine exquisite Farbgebung und seine präzise Farbdrama- turgie aus.

In den Szenen des kaiserlichen Palastes dominieren das kai- serliche Gelb sowie Rot, Gold und Schwarz, Farbtöne, gegen die sorgfältig einzelne blaue Farbtöne gesetzt sind.

Bertolucci hat T HE L AST E MPEROR in zwei Fassungen gedreht. Neben der dreistündigen Kinofassung — im Breitwandformat —, aus der Beispiel 26 stammte, gibt es die etwas längere, vierstündige Fernsehfassung, als Vier- teiler konzipiert, im Standardformat von 1 : 1.

Die Beispiel 26 entspre- chende Szene der Fernsehfassung kann die unterschiedlichen Wirkungs- möglichkeiten von Standardformat und Breitwandformat verdeutlichen.

Ein weiterer Film Bertoluccis, der mit der panoramatischen Wirkung des Breitwandformats arbeitet, ist T HE S HELTERING S KY D ER H IMMEL ÜBER DER W ÜSTE aus dem Jahre o mit seinen grandiosen Panoramaauf- nahmen der Sahara.

Das Breitwandformat erlaubt es, in e i n e m Filmbild Elemente zu vereinigen, einander zu konfrontie- ren, die bei der Verwendung des Standardformats nur im Nacheinander verschiedener Bilder gezeigt werden können.

Das folgende Beispiel — Beispiel 27 — mag dies ver- deutlichen. Gina wild german sex divx porno. Gina wild german sex divx porno part1.

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Für Verbesserungsvorschläge bin ich dankbar! Man kennt das doch: kaum steht der Sperrmüll vor der Tür, wird er auch schon von Passanten durchwühlt und mitgenommen.

Seine Idee verbreitete sich wie ein Lauffeuer erst über den nordamerikanischen, dann auch über andere Kontinente. Inzwischen gibt es weltweit lokale Freecycle-Gruppen mit über In Frankfurt hat Thomas Pradel nun die erste deutsche Gruppe gegründet.

Jeder kann sich anmelden, es kostet nichts und verpflichtet zu nichts. Um sich später wieder abzumelden, bedarf es nur eines Mausklicks.

Die Frankfurter Gruppe hat bislang gut 60 Mitglieder, täglich kommen neue hinzu. Gründer Thomas Pradel schätzt, dass es einer Basis von etwa Leuten bedarf, um richtig zu funktionieren.

Also einloggen und anmelden über www. Die wichtigsten Freecycle-Internet-Adressen: E-Mail-Adresse für die automatische Anmeldung: freecycle-frankfurt-subscribe yahoogroups.

Neue lokale Gruppen: Eine neue Freecycle-Gruppe für eine andere Stadt oder Region aufzubauen ist gar nicht schwer. Hilfe bietet Thomas Pradel, der Gründer der Frankfurter Gruppe, an: Tel.

Nun wurde in Frankfurt der erste deutsche Ableger gegründet. Anbei dazu eine Pressemitteilung mit der Bitte um Veröffentlichung. Bitte schicken Sie mir dazu eine kurze Mail an thomas.

Nachdem die Freecycle-Idee in Nordamerika bereits über Nur fünf Wochen später herrscht auf den Internetseiten von Freecycle-Frankfurt rege Aktivität.

In den USA und in Kanada gibt es Gruppen mit weit über 1. Angeboten und gesucht wird alles, was im Haushalt oft in der Rumpelkammer verstaubt: alte Zeitschriften, ausrangierte Möbel, zu eng gewordene Kleidungsstücke … und alles ist umsonst!

Weitere Gruppen in anderen deutschen Städten sind in Planung. Interessierte können sich im Internet auf www. Hilfe bietet Thomas Pradel, der Gründer der Frankfurter Gruppe: Tel.

Die Frankfurter Gruppe hat übrigens einen Mitgliederradius von Büdingen bis Darmstadt. Aus diesem Anlass senden wir Ihnen die beiliegende Pressemitteilung mit Bitte um Veröffentlichung.

Betreut wird die Gruppe von mir, Gisela Thibaut. Verstaubten Gegenständen im Haushalt wieder einen Sinn zu geben, das ist die Intention von Freecycle, einer Internet-Plattform, in der alles mögliche angeboten und gesucht wird, solange es nur eines gemeinsam hat: es muss umsonst sein.

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Freecycle Newswire Freecycle in the news. Join Cupertino Freecycle to help us reduce landfill! Los Angeles Times: Bowl of oranges for a bunch of basil: Strapped for cash, Angelenos turn to bartering and sharing.

Freecycle Bayern MP3. Freecycle Germany — Bayern. Verschenken statt Wegwerfen Freecycle — der Name lässt bereits ahnen, um was es geht: Ausgemusterte Gegenstände aller Art werden nicht weggeworfen, sondern verschenkt.

Notizbuch Stand: Moderierte Foren Überflüssiges Geschwafel wird nicht geduldet: Freecycle ist kein Chatroom. Freecycle Germany — Herner Group.

Freecycle: Beschreibung. Wünsch Dir was! Per E-Mail Adresse registriert man sich, dann kann es losgehen. Sind Ihre Kinder ausgezogen und der Haushalt muss verkleinert werden?

Suchen Sie für Ihre Bibliothek ein ganz bestimmtes Buch, das es auch antiquarisch nicht mehr gibt? Richten Sie gerade Ihre erste Wohnung ein und brauchen dringend eine Waschmaschine?

Oder sind Sie just die Familie, deren alte Waschmaschine wegen Familienzuwachs zu klein geworden ist, eben durch eine neue ersetzt wurde und nur noch im Wege steht?

Wollen Sie ein neues Hobby ausprobieren, aber die Ausgaben dafür so klein wie möglich halten? In all diesen Fällen hilft Ihnen Freecycle, eine echte weltweite Bürgerinitiative, die es ohne das Internet nicht gäbe und die sich dem aktiven Umweltschutz verschrieben hat.

Nichts weniger als das Ende der Wegwerfgesellschaft ist das Ziel, fern von allen wirtschaftlichen Interessen aber mit dem guten Gefühl, anderen eine Freude bereitet zu haben.

Gelegentlich lindert man auf diesem Wege eine Notlage. Mai gründete Deron Beal, Mitglied einer Hilfsorganisation in Tucson, Arizona, eine Newsgroup bei Yahoo, die dazu helfen sollte, dass Dinge, die in dem einen Haushalt überflüssig geworden sind, in einem anderen Haushalt weiter benutzt werden können.

Heute hat allein die ursprüngliche Freecycle-Gruppe in Tucson rund Nach Deutschland brachte die Idee der Frankfurter Thomas Pradel, der das Projekt im April startete.

Derzeit sind in Deutschland 75 Gruppen mit Die Regeln von Freecycle sind ganz einfach: es gibt keinen Verkauf und keine Geschäfte per Freecycle, kein Chat und keine Vermittlung von Arbeit oder Wohnung.

Freecycle hat eine einzige Funktion, nämlich schenken und beschenkt werden. Das macht Freecycle unverwechselbar. Bei Freecycle werden funktionstüchtige Sachen verschenkt, sonst nichts.

Der besondere Reiz von Freecycle ist das absolut kostenfreie verschenken und beschenkt werden mit Sachen aller Art. Es bewirkt, dass jeder mitmachen kann, egal, wie viel er besitzt.

Diese Nachricht wird an alle Mitglieder der Freecycle-Newsgroup automatisch versandt und wer von den Teilnehmern sich angesprochen fühlt, nimmt mit dem Absender direkt Kontakt auf.

Die Abwicklung vereinbaren die Partner dann untereinander. Und was wird verschenkt, bzw. Die Liste ist lang, sie reicht von PC und allem, was dazu gehört, bis zu Kinderkleidung und Kieselsteinen für die Gartengestaltung.

Einige besonders bemerkenswerte Dinge waren bisher: Suche nach einer Schreibmaschine für Blindenschrift, einem Bauwagen für ein Strassenfest oder einem WC-Aufsatz für das Toilettentraining eines Kleinkindes.

Jemand verschenkte ein Auto für einen TV-Stunt und ein anderer einen Kanarienvogel mit Käfig. Die Freecycle-Gruppen in Deutschland findet man im Internet unter ….

Freecycle wird ehrenamtlich betrieben und vertritt keine kommerziellen Interessen. Und wenn die eigene Wohnung Keller, Garage, Dachboden dabei entrümpelt sowie Müll vermieden wird: auch nicht schlecht!

Geschichte Gründer Deron Beal D: Thomas Pradel Moderatoren Mitglieder Gründung 1. Regeln kein Verkauf kein Geschäft kein MLM, SEX, SPAM, keine Streitereien mit unreifen oder neurotischen Personen.

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3 Antworten

  1. Vokora sagt:

    ich beglГјckwГјnsche, Ihr Gedanke ist sehr gut

  2. Nikokazahn sagt:

    Ich bin endlich, ich tue Abbitte, aber meiner Meinung nach ist es offenbar.

  3. Zulugrel sagt:

    Eindeutig, die schnelle Antwort:)

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